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【碩士班畢業論文 / MA Thesis】

【第九屆畢業生】


吳景欣--臺府展畫家—蔡雲巖之藝術研究


[摘要]

本論文是以日治時期台灣東洋畫畫家蔡雲巖為研究對象,嘗試建構其生命歷程與一生藝術之表現。日治時期由於台府展的舉辦,促使許多畫家以入選年度東洋畫部為職志,努力耕耘與學習東洋畫,蔡雲巖即為其中之典型。他平日在郵局上班,只能利用閒暇時間全力投入繪畫,但卻能多次入選台府展,可謂當時業餘畫家的代表。他自公學校習得基本的繪畫技法,再多方反覆觀摩學習展覽會作品與畫冊圖錄,並不時向木下靜涯請益。他以入選台府展作為自己繪畫成就的指標,藉由公開審查制度肯定其藝術價值,並使他在郵局發行的刊物上,成為美術相關的代言人。也因此,蔡雲巖的繪畫風格與台府展的流行畫風息息相關。台展初期風景畫盛行,蔡雲巖此時致力於風景畫的研究,台展中期花鳥畫到達高峰,他亦轉向花鳥畫的表現,直到府展時期,他才開始較為自主地開發新的題材與新的表現方法。但是正當他進入個人畫業的顛峰期之時,戰爭結束後美術生態的急遽轉變,卻使他迅速地淡出畫壇,其成就宛如曇花一現。日治時期隨著台展興起而成就的東洋畫畫家,其繪畫生涯隨著展覽會的發展而進行,最後也隨著制度的改變銷聲匿跡。從蔡雲巖身上,我們看到一位畫家,曾經乘著時代的潮流,對藝術作出最大的努力。


[摘要]
The present thesis attempts to chronicle the life and artistic expression of
the Taiwanese Toyoga painter Tsai Yun-yan. During the Japanese occupation,
the sponsorship of official, annual Taiwan Fine Art exhibitions (t'ai-fu chan)
by the colonial government encouraged many local artists to study and
cultivate Toyoga painting skills, in order that their works might be chosen
for the annual Toyoga painting exhibit. (Toyoga painting was one of the two
categories of fine art featured in the exhibition). Tsai Yun-yan is a classic
example. Although Tsai, as a full time employee of the post office, was only
able to focus on painting in his free time, his work was, nevertheless,
selected on several occasions for display in the annual exhibit. One could
classify him as a representative amateur painter of the period. Having
obtained his fundamental painting skills in public school, Tsai went on to
study, in detail, the selected works and painting catalogues of each previous
Taiwan Fine Art exhibition. He also occasionally sought instruction from the
famous local painter Kinoshita shizugai. Tsai took selection for the
exhibition as an indicator of his success at painting, and found confirmation
for the artistic value of his work in a system of public examination. This
led him to adopt a position as a spokesperson for fine arts related matters in
the post office's publications. Artistically speaking, it also meant that his
painting was closely related to the styles deemed popular by the exhibition
judges at a given period in time. When landscape painting was popular during
the early years of the exhibition, Tsai Yun-yan focused on studying landscape.
When popularity gradually shifted to bird and flower painting during the
middle years of the exhibition, Tsai too turned his attention to the depiction
of birds and flowers. It was only in the latter years of the exhibition that
Tsai began to depict subjects of his own choosing and develop new expressive
methods. However, just as he was approaching the peak of his development as
an individual painter, the conclusion of the Second World War brought sudden
changes to the fine arts environment in Taiwan. As an artist, Tsai Yun-yan,
for all intents and purposes, vanished like a whisper on the wind, his
achievements fleeting and ephemeral. For many of the Toyoga artists who rose
and achieved success through the official exhibitions of the Japanese era, the
purpose and meaning of painting was inextricably tied to the exhibitions. 
When the system changed and Toyoga painting fell into disrepute, their art had
nowhere to develop. In Tsai Yun-yan, we see a painter who dedicated himself
to an art, and rode a trend through to its conclusion.


[論文目次]
緒論
第一章 蔡雲巖的生命歷程
   第一節  士林公學校時期(-1925)
      1-1士林地區之人文環境                       
1-2士林公學校教育
   第二節  郵局工作與參與台展時期(1925-1936)
      2-1士林郵便局與遞信部工作
      2-2台灣遞信協會雜誌                        
第三節   第三節 台展末期至府展時期/太平町時期(1936-1945)
      3-1太平町地區之人文環境
      3-2出品府展與連載文章
      3-3台灣拓殖株式會社
   第四節  戰後(1945-1977)
第二章    初期繪畫的探索(1919-1933)
   第一節  公學校之圖畫教育
      1-1公學校美術教育之發展
      1-2公學校圖畫科之內容
   第二節  初期繪畫之探索
      2-1畫家之自許-《持梅圖》的象徵意涵
      2-2初登台展-《靈石?芝山岩社》
      2-3風格的摸索-水墨與重彩
   第三節  台展初期風格之試探
      3-1風景畫的實驗
      3-2加入栴檀社
第三章    繪畫風格轉變期(1934-1943)
   第一節   花鳥畫的轉向
     1-1《林間?秋》與《竹林初夏》
     1-2台展花鳥畫之發展脈絡
     1-3蔡雲巖花鳥畫之風格
   第二節   松鷹畫的表現
     2-1《大鷲》-寫實的精神\畫家的個人經驗
     2-2《雄飛》-時局色與題材選擇
     2-3《秋日和》-花鳥畫的轉換
   第三節   民俗題材的運用
     3-1《齋堂》
     3-2《□□□□》
第四章 多方學習的繪畫觀
   第一節  新日本畫的概念
     1-1揚棄流派
     1-2臨畫與寫生
   第二節 繪畫練習稿
     2-1畫稿的狀況
     2-2畫稿與展覽會作品
第三節    蔡雲巖與木下靜涯
     3-1木下靜涯初期動向與台展作品
     3-2木下靜涯的花鳥畫稿
     3-3蔡雲巖的花鳥畫稿
第五章 參展困境與轉型嘗試
   第一節   省展的舉行
     1-1省展緣起
     1-2省展初期之作品風格
     1-3蔡雲巖的省展作品
   第二節   蔡雲巖花鳥畫系列小品
     2-1花鳥畫系列小品之現況
     2-2系列小品之繪畫風格
     2-3系列小品可能年代與用途
   第三節   尾聲-水墨畫的再學習
結論


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