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【碩士班畢業論文 / MA Thesis】

【第八屆畢業生】


馬雅貞--戰爭圖像與乾隆朝(1736-95)對帝國武功之建構—以《平定準部回部得勝圖》為中心


[摘要]

乾隆十八年(1753)起平定天山南北路準噶爾部與回部的戰役,至二十四年(1759)全告底定,為清帝國開闢了偌大的新疆版圖。對於這場戰爭的成功,弘曆(r. 1736-95)運用了許多圖像以資紀念,其中最引人矚目的是《平定準部回部得勝圖》銅版畫。而過去學界對於乾隆朝紀實性繪畫的討論多強調其寫實性,故而研究的重點一方面是考證具體描繪之內容,一方面則自中西畫法交融的風格角度觀之。然而,《得勝圖》恐怕在這二方面都有溢出過去理解的部份。因為除了前述所謂的「寫實」概念有待釐清之外,強烈的西洋透視與陰影的技法,更是遠非清廷院畫中常見的中西參融風格所能涵括。那麼,何以和乾隆朝其他宮廷院畫比較起來,《得勝圖》顯得如此特異呢?這種特殊風格的選擇究竟有何企圖,所要達成的效果為何,又何以能夠完成其所預期的作用?而此種特殊性,是否也意謂著《得勝圖》在傳統對院畫的理解之外,還有其他等待進一步發掘的面向?本論文嘗試結合風格與政治權力兩種方法,思索二者之間可能的聯繫。


[論文目次]
緒論                              1
第一章     戰爭畫溯源                   9
第一節   中國戰爭畫傳統                   9
   1. 1   明代以前表述戰爭的圖像傳統            9
   1. 2   明末戰爭畫的蓬勃發展               13
   1. 3   明末的戰爭圖式:《三省備邊圖記》         16
第二節   《滿洲實錄》:清朝初年的戰爭畫與滿洲意識的建構   19
   2. 1  《滿洲實錄》的獨特性               21
   2. 2  《滿洲實錄》插圖內容的選擇            28
   2. 3  《滿洲實錄》的戰爭圖               31
   2. 4   小結                       37
第二章     《得勝圖》之風格、圖像與武功之建構       39
第一節   西洋技法的再檢視                  40
  1. 1   變形的透視法                   40
  1. 2   純粹的西洋形塑物象技法              44
第二節  《得勝圖》戰圖之構組                47
第三節   《得勝圖》之戰爭母題                49
第四節   《得勝圖》所呈現的戰爭形象             57
第五節   《得勝圖》的儀式場景與全套結構           63
第三章    《得勝圖》之使用脈絡              73
第一節 其他相關製作                      75
       戰爭進行之初的《萬樹園賜宴圖》與《馬術圖》    77
       《平定準噶爾圖卷》                81
       紫光閣《功臣圖》                 81
       紫光閣戰圖                    86
第二節 平準、回戰役意義的擴充與變化              87
   2. 1  平準、回戰役地位的升高              88
   2. 2  滿洲開國的重視與平準、回戰役           91
第三節   《得勝圖》版畫之使用                94
第三節 小結                          98
結論                             100
附表一  《滿洲實錄》插圖標題                105
附表二  《得勝圖》賞賜清單                 106
參考書目                           108
圖版目錄                           115


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