HOME > 學生 > 歷屆畢業生
 
【碩士班畢業論文 / MA Thesis】

【第一屆畢業生】


朴載碩-- 傳范寬《臨流獨坐圖》之研究


[摘要]

《臨流獨坐圖》,據題跋的記載,最早明初洪武年間流傳於浙江金華地區。目前,有關這幅畫的傳稱作者范寬及其畫題「臨流獨坐圖」的來源,明 初蘇伯衡只提及「臨流獨坐」一句,清人卞永譽在《式古堂書畫彙考》裡,將這幅畫記載為「范寬、臨流獨坐圖」,後來學者都仍然為方便而使用此畫題和傳稱作者范寬。傳范寬《臨流獨坐圖》雖然含有主山體在畫面上方中央的佈置、峰頂上的灌木林、雨點皴的使用等的范寬傳統,然而卻在母題的選用、景物的佈置、筆墨的運用上也含有關仝、燕文貴、郭熙等的畫風因素。此幅畫如此地在一幅畫中匯合了北宋多樣的畫風,這可說是兩宋之際畫風的特徵之一。郭熙《林泉高致、山水訓》早已對於地方色彩濃厚的畫風加以嚴厲批評,進而促使畫者匯合前人的各種畫風。它反映出的此轉變時期的具體內容,其主要內容如下。其一,後景的主山體不僅彼此分隔疏離,這主山體的重量感也隨著相對地明顯減弱。尤其在畫面的中央部位佈置煙嵐彌漫的幽谷,這些煙嵐更加強主山體分離的效果。其二,佈景的物象皆由畫面的中央部位沿著Ⅹ字形的斜線散開到畫面四方,乃製造出某種斜線運動的動勢感。其三,畫面可以大分成前後兩景,由於視平線一帶的中景部位較為狹窄,觀賞者的視線也由前景急轉折而跨入後景之中。其四,彌漫於幽谷的煙嵐本身呈顯出前未所有的一種深遠感。其五,此幅畫的筆墨法,一方面運用了接近於郭熙派的圓渾筆法,另一方面則又使用一種近似斧劈皴的直擦皴。《臨流獨坐圖》所描繪的畫中人物,一士人在樹蔭下岩台上靜怡地獨自坐著遠望水澤,其姿態則卻呈顯出,他似不只欣賞外在的山水景致,更向內觀照他內心世界。這種畫中人物,乃呈顯出兩宋之際士大夫「靜坐默究,反觀內省」的人格風趣。「怡坐觀照」的人物在山水畫裡的出現,便將畫面的整個佈景注重描繪畫中人物的視野之內的山水景象,從而為南宋山水畫開拓一種注重描繪「近景」的先河。巨大山水為主題,描繪出具備全景的山水景,乃為觀賞者製造出某種時間上的動態感。南宋山水畫則多有一瞬間捉住靜態的山水景。《臨流獨坐圖》的「適坐觀照」人物便反映出,山水畫的構圖由北宋的全景式佈景導致南宋局部式佈景的轉變過程。